当代外语研究 ›› 2024, Vol. 24 ›› Issue (3): 130-139.doi: 10.3969/j.issn.1674-8921.2024.03.013
出版日期:
2024-06-28
发布日期:
2024-07-01
作者简介:
吴颉,上海交通大学外国语学院副教授。主要研究方向为英国文学、叙事学。电子邮箱:jeniewoo@sjtu.edu.cn
基金资助:
Online:
2024-06-28
Published:
2024-07-01
摘要:
自称为“女性主义者”的卡特,她的第一部小说《影舞》就批判了文化给男女性别带来的负面影响,展示了她的初始女性主义意识。不过这种意识是间接的、隐含的,嵌入于叙述者的超现实主义的视角之下,故而容易被读者“指责”小说专注于女性受虐狂,看不见超现实主义欲达到的“革命”。本文通过分析叙述者就三位女性人物的超现实主义叙事视角,探析她们身上不同程度蕴含的挑战父权法则的女性主义伦理,认为吉斯莲若从20世纪60年代反文化的角度来说,是“不再表现其过去的假正经”,而是“‘扮演’其解放”,埃德娜是位觉醒者,而艾米莉几乎一开始就是位女勇士。
中图分类号:
吴颉. 探析《影舞》叙述者对女性人物的叙事视角及其伦理[J]. 当代外语研究, 2024, 24(3): 130-139.
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